Style v dans le bassin du Douro: Tradition et changement dans les graphies des chasseurs du Paléolithique Supérieur européen

RésuméLa documentation de certaines figures d’ongulés à Siega Verde sur des panneaux de style paléolithique et leurs références stylistiques dans tout le sud de l’Europe, constitue le point de départ de la réflexion sur la présence de style v dans les gisements en plein air de l’occident péninsulaire. Dans la région du Douro, il existe une documentation plus riche que ce que l’on trouve normalement dans l’environnement européen : les panneaux en plein air du Côa et de Siega Verde, les gravures sur des figures paléolithiques de la Griega, les peintures aux chronologies directes d’Ojo Guareña, les plaques décorées du niveau 4 de Fariseu et les galets et les plaques d’Estebanvela. Peinture dans des cavernes, gravures en plein air et dans des grottes et art mobilier, avec de bonnes références de chronologie absolue entre 11 500 BP et 9000 BP qui confirment la continuité de l’art Paléolithique. Si nous comparons les données de l’ouest de la Péninsule avec celles du nord ou celles du Levant et celles que l’on commence à mettre en avant en Andalousie, la coïncidence des dates est étonnante. Tout comme si nous comparions celles-ci avec celles du Sud de la France et celles de l’Italie. L’art en plein air de la façade occidentale de la péninsule Ibérique possède non seulement une séquence paléolithique contrastée mais met aussi en évidence la réalité d’emplacements récurrents et suivis dans tout le secteur durant 30 000 ans. Aux environs du 11 000 BP, les transformations des groupes de chasseurs commencent à être évidentes dans tout le sud de l’Europe et les graphies démontrent ces changements en montrant une transformation progressive de contenus et de style qui conduit à une plus grande schématisation de ces dernières. L’intéressante cohabitation entre naturalisme et schématisme que démontrent les dates directes de C14, manifeste une transformation progressive qui écarte les ruptures radicales entre le monde social et graphique des chasseurs paléolithiques et leurs héritiers.

The documentation of some figures of hoofed in Siega Verde on panels of palaeolithic style and its stylistic references in the whole south of Europe, constitutes the starting point of the reflection on the presence of style v in the outdoors sites of the peninsular occident. In the Douro's region exists a richer documentation than the habitual in Europe: the outdoors panels of Côa and Siega Verde, the engravings on palaeolithic figures of La Griega, the paintings with direct chronologies of Ojo Guareña, the decorated plaquettes of the level 4 of Fariseu and the pebbles and plaquettes of Estebanvela. Painting in the caverns, outdoors and cave engravings and mobile art, with good references of absolute chronology between 11,500 BP and 9000 BP that confirm the continuity of the Palaeolithic art. If we compare the data of the peninsular occident with those of the north, those of Levant and those that begin to be known in Andalusia, the coincidence of dates is astonishing. In the same way if we compare these ones with the dates of the South of France and Italy. The external art of the western facade of the Iberian Peninsula possesses not only a unite palaeolithic contrasted sequence but rather it also puts in evidence the reality of the recurrent and continued locations in the whole sector during 30,000 years.Above the 11,000 BP, the transformations of the hunter groups begin to be evident in the whole south of Europe and the graphics demonstrate these changes, with a progressive transformation of contents and style that leads to a bigger schematization. The interesting cohabitation among naturalism and schematism that demonstrate the direct dates of C14, apparent a progressive transformation that discards radical ruptures between the social and graphic world of the palaeolithic hunters and their heirs.