Chronologie de l’art Mégalithique ibérique : C14 et contextes archéologiques

RésuméDepuis le début de nos recherches, il nous a fallu situer l’art Mégalithique ibérique dans la chronologie qui se dégageait des données connues dans la péninsule à la fin des années 1980, ainsi que de celles que les longues séquences atlantiques manifestaient. Nous avons alors argumenté les dates obtenues dans les dépôts de dolmens décorés, pour certifier la contemporanéité entre architectures et décorations. À cela, nous pouvions ajouter des décorations dans la partie non visible de quelques orthostates qui indiquaient même une plus grande ancienneté. Avec cela, nous avons organisé notre première proposition chronologique pour l’art Mégalithique ibérique, avec des dates du cinquième millénaire cal. BC., pour les décorations les plus anciennes, en consonance avec la construction des premiers mégalithes. Il en serait ainsi, aussi bien dans les zones supposément classiques que dans les secteurs moins favorisés par la recherché : l’intérieur, le Sud et l’Ouest de la péninsule Ibérique. Au cours de travaux successifs, nous avons élaboré une hypothèse concernant son développement et sa chronologie qui offre de plus en plus de confirmations. La documentation de dates AMS sur des peintures mégalithiques, un cas unique dans l’art Mégalithique européen, vient consolider la chronologie de l’art Mégalithique ibérique. Avec toutes les données obtenues durant les vingt dernières années, nous pensons que le moment est venu d’établir une séquence afin d’ajuster leurs temps, évaluer des situations complexes dans la décoration des monuments et confirmer une longue chronologie qui va, de façon résiduelle, pratiquement jusqu’à l’âge du fer.

From the beginning of our investigation we found the necessity of locating the Megalithic Iberian art in the chronology that came off of the well-known data in the peninsula at the end of the 1980s and of those that manifested the Atlantic long sequences. Then, we argue the dates obtained in the deposits of decorated dolmens to endorse the chronological similarity between architectures and decorations. To it, we could add decorations in the nonvisible area of some slabs that they even aimed a bigger antiquity. With that material, we organize our first chronological proposal for the Megalithic Iberian art, in which we assumed dates of fifth millennium lime BC for the oldest decorations, in consonance with the construction of the first megaliths. Moreover, it would be right so much in the supposedly classic areas as in the less favoured sectors for the investigation: the Interior, the South and the West of the Iberian peninsula. In successive works we are configuring a hypothesis on its development and chronology that offers more and more confirmations. The documentation of AMS dates on megalithic paintings, a unique case in the megalithic European art, comes to consolidate the chronology of the megalithic Iberian art. With all the data obtained in the last twenty years, we are arrived to the moment for establishing a sequence to adjust their times, to value complex situations in the decoration of the monuments and to confirm a long chronology that arrives practically as a residual way to Iron Age.